既然把自己的素质放在最后一项，我们的想法也在于一个演员能否成为一个好演员，跳出一部好作品，在自身水平上有很大进步。虽然基本功很重要，但我们更注重一个演员在与基本功对等的层面上的“态度”:因为态度决定一切效果。
没有人能一蹴而就，一步登天，经过一两次训练就变得老练。每次排练都要不断强调一点：舞蹈是一个回报显著的职业。你每天多练一点，少练一点，直接体现在身体上。你学这门艺术努力，多劳少得的道理就在你眼前。
没有比这更简单的了。你唯一要做的就是训练，训练，用心训练，努力跳舞！
据媒体报道，告诉小白——导演是做什么的？
前三项有的还可以，但是自身素质和自然条件不是特别好，但是可以勤快，属于笨鸟先飞型。
3.自律性强自律性低
有的能忍受导演说身体素质和自然条件还可以，但是彩排不够。不动就得休息，喊累。
没有课下自律能力。导演不强迫自己永远不要为了更高的突破而训练自己。它慵懒细腻；
其他四种能力平均来说属于可以更好的类型，属于总是被认为不足的类型。
作为导演，总是要面对演员的各种问题。
有的演员不错，学习习惯也很好。他们可以在没有导演在场的情况下训练和消化自己的作品。要求上课排练不喊累不叫苦。
关注全过程，调动全过程。有的演员，不然如果一个舞台效果不理想，对导演要求太高，或者导演根据自己的想法推广作品的时候都有自己的想法和说法：
他是梦想家，是彻底改造舞者的整形医生，是让演员焕然一新的美容师。
他只是想让你改变。
据媒体报道，告诉小白——导演是做什么的？
“我跳了什么？我以为我的基础不行了！”
据媒体报道，告诉小白——导演是做什么的？
不要忽视自己的进步，不要忽视导演对你表示孝敬的一个工具。
事实可以证明：你曾经很弱，但总有一天你会飞得很高。
各种指标证明排练的状态日新月异，编导要不断要求努力把演员调整到排练过程中的最佳状态。
他首先要做一个好演员，告诉他的演员一份好的演出简历；那么他一定是一个练习舞者编舞的科学家；最后他还是要做一个很好的老师，一个很好的演员，把自己的技能传授给演员，所以这是一个综合性的职业。
1.努力和不够努力
编舞是一个三位一体的职业，是集演员、编舞、教师于一体的综合型强者。
当我们成为你的导演，我们的人生，荣誉，利益都是绑在一起的，无论是为了你赢得一席之地，还是让你在舞台上绽放，我们只希望你能优秀！好多了！再好！我们全心全意创新你，提升你，磨炼你，相信他，尽力而为，你会瞥见不一样的效果。
这是一个没有你的世界。
我们的自尊自大感是无法替代的，现有的结果不应该成为我们进取更高目的的阻力和羁绊。
2.能忍受导演而不能忍受导演的人
有的排练身体素质也不错，但是导演稍微一说，就消极地认为排练属于缺乏自信和被动受伤的类型(跟你走)；
“我觉得我已经做到了.我试过了.我做不到……”
演员不是跳舞的机器。你执行主任的指示就不行。
不能有自己的情绪。你需要在一个满足导演和演员的过程中运行。我想也许你可以把演员分成四类：
“没有你我该怎么办……”诸如此类。
“你不想讽刺他们。你只比他们先占有这个教育资源。别人来这个班，就比你弱。”
排练很努力，能经得起能自己提高作品，基础好的演员。
我觉得这种演员对于导演推广自己的作品来说，无疑是一个“好”演员，但每个导演需要重视的点不同。我们的共识是，能练基本功的学生，学习习惯一般不会太差。对于他们的理解也是如此，只是我们遇到的演员的四种能力各有不足：
我们的老师曾经对我们的轻浮有过这样的解释：
“你应该这样做。你应该这么做……”
4.身体素质优秀身体素质差
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